vray渲染教程|3dMax和VRay3.2渲染照片级效果图完整图文教程

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vray渲染教程|3dMax和VRay3.2渲染照片级效果图完整图文教程

很多喜欢用Vray做效果渲染的用户，多数是很想追求完美的物体呈现方式，对于渲染的技巧小编建议多看，多学习，不断改进提升，更加在图片三维上面得到进步。


Vray效果图渲染 3dMax+VRay3 2渲染照片级效果图完整教程流程分享在下面的内容中，我会把最近的作品创作过程分享给大家，这个作品是完全依据照片在3ds Max中建模并使用VRay渲染器渲染的，照片三维还原可以很大程还原物理本质。

在下面的内容中，我会把最近的作品创作过程分享给大家，这个作品是完全依据照片在3ds Max中建模并使用VRay渲染器渲染的，照片三维还原可以很大程度上锻炼灯光材质的思维能力。

最终效果图：

创作要点：照片建模渲染在表面看来非常无脑，实则非常考验对软件功能的把握，从建模到灯光到材质，需要很多次的调试和测试。首先要做到还原真实，线性工作流是必不可少的基础，这好比摄影师摄影的过程：把真实的影象记录下来。然后才是图片的艺术化处理，也就是后期。当然，三维软件有更大的灵活性，在前期就可以进行艺术化的视觉处理。

具体操作流程如下：

一、线性工作流的设置

在3ds Max加VRay渲染器的流程中，有两种设置线性工作流的方法，如果你使用3ds Max2014以上版本搭配Vray3.0以上版本，保持默认Gamma设置即可，可以跳过该步骤。

第一种：使用3ds Max保存图片时来矫正Gamma，VRay仅做Gamma矫正预览。

3ds Max“首选项”设置如下。

VRay设置如下：

第二种：使用VRay渲染时就做Gamma矫正，而3ds Max保存图片时不作矫正。

3ds Max“首选项”设置如下：


VRay设置如下：

二、建模

照片建模需要先找到一张目标照片，通过查看分辨率设置一个大概的画面比例。以下为摄影师原图和3ds Max中的设置：



接下来在视口背景中添加该照片。

使用透视匹配，并将锚点指定为创建的这个立方体。



点击“显示没影直线”，在场景中找到参考的直线，并通过调整红绿蓝三根没影直线，匹配背景的三轴方向。

期间可以通过摄影机调整，以及2D缩放模式微调这三根轴线。


结果如下：

匹配好视角，Ctrl+C创建摄像机，调整下焦距就可以开始建模了。

完成如下：注意灯水晶的随机性，使用“笔刷选取”模式随机刷选灯水晶的“元素”子对象，并按“父对象”轴旋转，重复多次即可做到随机打乱旋转每一个水晶。



三、灯光

灯光部分的思路主要是参考现实，根据现实确定好灯位置后，根据不断的尝试和调试来确定灯光的最终色温和强度。该场景的主要照明光源是太阳光和天光，而不是人工光，这是需要注意的地方，人工光在大多数情况下，能量级别是远不及自然光的。

对于太阳光，可以通过原图来找到太阳大概的方向和强度，如下：

最终灯光的调试结果如下：

在天光的部分中，通过在键盘“8”开启的环境面板中，载入一张VRayHDRI并加载一张HDR或者EXR的高动态全景球天图片作为天光照明，需要注意的是在所有窗口处使用面光灯并开启“天光入口”选项，来明确光的来源入口，把计算资源花在刀刃上，如下：


四、材质

材质方面没有太多要注意的地方，遵循物理特性即可，即材质的菲涅尔特性，如果计算资源有限，对于反射模糊大且表面反射弱的材质，可以索性关掉反射选项，加速渲染时间，对于纯金属材质如不锈钢，金属的漫反射一定是纯黑色的，即R0G0B0，有色金属的颜色是通过反射来体现的，可以直接使用颜色，也可使用衰减，保持最小值纯黑，最大值纯白，衰减模式“垂直/平行”，然后遵循光谱手动调节，让反射有颜色。如下：

另外一个是水晶的色散，需要开启对应选项才能够产生。如下：

五、渲染设置

渲染参数根据需求和机能来决定，以消除噪点为目的，过量的运算是无用功，刚好适度即可。

如下，忌勿照搬渲染参数，关键是要明白软件的工作原理。


在GI设置中，非常不推荐使用AO来加强暗角，我个人也不建议大家再使用AO（环境光遮蔽），因为这是一种取巧的间接光增益，非物理正确的增强表现力的技术，主要是当时计算机计算力不足时使用的，现在的静帧图像计算力提升了很多，完全没必要再使用，使用AO这反而造成了画面的“CG感”。
六、后期

如果前期基本没问题，那么渲染时候只需要额外勾选渲染两个通道，一个是VrayZDepth（Z深度），一个是VrayObjectID(ID号）。前者用于后期制作景深效果或者大气雾，设置好最大和最小范围即可，后者是为了方便选择选区，在PS中针对性的调节，需要设置如下：

选择“withAA”即是包括了抗锯齿的部分，其好处是，有三个通道可以直接在PS中选出绝对完美的选区，因为包括了抗锯齿的边缘部分，这三个通道分别是红，绿，蓝，对应到具体对象的“对象属性”中，就是“G缓冲区”序号，1（红）,2（绿）,3（蓝），设置更大的数字就不能完美选择了，也就是说分配好哪些是1，哪些是2，哪些是3之后，在PS中可以直接通过RGB通道来完美选择“红绿蓝”三者不同的选区范围，如下：


所以不推荐使用第三方的自动通道插件，因为五颜六色的自动通道图，根本无法选择到完美的选区范围。

渲染完成后，保存为32位全浮点OpenEXR格式，就已经完成了“还原现实”的步骤，艺术化的处理还需要在PS中进行不同的调节，跟摄影师做后期是非常相似的过程。在原参考图中，摄影师明显使用了“色阶”来加强暗部讨好人眼，这是最容易感受到的部分，如下，至于其他调节，就看个人的喜好了。

结语：我一直认为，讨论什么渲染器好，什么渲染参数好，是没有意义的。软件是死的，人是活的，在掌握软件的基础上，更应该学习的是美术修养和审美，多看多想，这也是你我要不断学习的东西，冰冻三尺，非一日之寒。软件的功夫，可以速成，艺术的修养，却是一辈子的事情。